专辑《音乐电影院》，里面的每一首歌，都充满电影感。她的歌，是老灵魂拥有者的歌，是有故事的歌。这是黄琦雯在此时此刻受到欢迎的原因，她敏锐地捕捉到这种风向，埋头在上世纪三四十年代的厂歌歌词里，寻找灵感激发点，并锻造出一种带着丰富意象和联想，充满链接的音乐作品。
电影主题曲《春天里》的主题，被吸收到歌曲里，和新的词曲，形成了互文，两首歌所在的时代，以及时代里的人和事，因为这种撮合，形成了奇异的对照。这种方法，在《音乐电影院》里有了新的发展。新专辑中的《何日君再来》、《幸福》、《雨》、《阿哥阿妹》、《茉莉花》、《四季歌》，将三四十年代的电影歌曲《毛毛雨》、《何日君再来》、《凤凰于飞》、《四季歌》、《玫瑰玫瑰我爱你》、《莺飞人间》，以及1949年后的电影歌曲《婚誓》链接了进来。
2009，她为电影《花儿为什么还这样红》所做的同名主题歌，是向《冰山上的来客》致敬之作，尽管词曲全新，厂歌歌词中隐约出现了老歌里最具辨识度的旋律，并且使用了民族乐器，两首歌所代表的两个时代由此被打通，歌的意境由此拓宽，时间感被拉长，像是对过去年代的一次依依回访。2012年的单曲《春天里》，则是对1937年沈西苓导演、赵丹主演的电影《十字街头》的一次遥望。
对故事的需求，是人们的本质需求，当一个时代趋于平静时，对故事的需求就更为强烈。人们希望在他人的故事里认识世界，通过故事去分享经验。所以，就连选秀比赛，也已经开始充分地“故事化”，整个节目的框架，是有叙事成分的，选手的出场、导师的转身，选手和导师之间的互动，以及选手的身世展示，都是故事。
这些厂歌歌词，以前只是被翻唱，在她手里，却变成了故事的元素，她压缩、提炼，将一首歌萃取成一个词、一个符号，化在新的故事现场，她歌咏此时此刻的爱情，却有时光隧道里一百年的前情在祟动，她歌咏新采的玫瑰，却有百年间所有玫瑰的魅影在游弋。通过这种链接和植入，她的歌通向那些老歌，也通向老歌所在的时代，爱与恨，走和留，分与合之间所具有的永恒之感，被她的歌挖掘了出来。
