戏曲宣传片配音音乐一部又一部大小音乐剧相继出炉，业界一直谈论和憧憬着的属于音乐剧的光明前景似乎已在眼前。可是，若仔细观察就不难发现，目前音乐剧在国内的发展并非想象中那般如意。除了缺乏创作人员、专业演员、资金等因素，音乐剧演出专有剧场的稀少和音乐剧生产制作、运营管理机制与模式的欠缺等问题也制约着本土音乐剧发展。
有专家指出，国内大部分音乐剧首轮演出依靠一系列大张旗鼓的宣传，尚有不错的反响。到了第二轮，情况便会明显弱于前一轮，到了第三轮情况显然不容乐观。
造成上述现象的原因，戏曲宣传片配音音乐创作人员、专业演员、资金等因素，还有一个重要的原因——固定演出音乐剧的剧场凤毛麟角。相对而言，作为音乐剧长盛不衰的世界两大演出中心——英国伦敦西区和美国纽约百老汇，以及近几年音乐剧做得风生水起的日本四季剧团，在剧场方面就做得比较到位。
自2011年百老汇音乐剧《妈妈咪呀！》中文版在国内获得成功后，音乐剧这种艺术形式逐渐走进了国人的视野。多家演出机构、艺术院校纷纷加入制作大军，一部又一部大小音乐剧相继出炉，似乎业界一直谈论和憧憬着的属于音乐剧的光明前景已在眼前。可是，若仔细观察就不难发现，目前音乐剧在国内的发展并非想象中那般如意。
刚刚结束北京站巡演的《妈妈咪呀！》中文版票房突破了1100万元，3年累计票房近2亿元。同样，中文版音乐剧《猫》、戏曲宣传片配音音乐原创音乐剧《公主的盛宴》也有不俗表现。可一人吃饱不代表全家不饿，这些数据看起来漂亮，却均出自一家之手，偌大中国能为人们所知晓的音乐剧作品和音乐剧制作、演出机构仍然屈指可数。
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