今年对于音乐剧市场来说，无论是引进剧还是原创剧又是一个井喷式的一年。下周，百老汇音乐剧大戏《魔法坏女巫》即将于天桥艺术中心上演，音乐剧《保镖》也即将亮相保利剧院。而数据统计显示，在接下来的一个月里仅北京市场，就将有十余部大戏陆续上演。与此同时，国内为数众多的音乐剧原创作品也都在紧锣密鼓的创排当中。然而在从业者看来，在国内音乐剧市场繁荣景象的背后，仍有顽疾待破。
作为西方表演行业的娱乐产品，百老汇的音乐剧创作流程堪称一个工业生产线，它需要大量有专业知识储备的“技术人员”。香港著名作曲家金培达说，这个流程的最高层是制作人，主创人员以作曲填词和编剧为班底，而导演属于二度创作。在中国的音乐剧创作中，缺乏专业的音乐剧导演是个大问题。
目前，活跃在这个领域的导演大多属于跨界，有的是话剧导演、有的是歌剧导演。他们在自己的领域有足够的经验和技术，但在音乐剧的呈现上，还是会遇到一些在审美上的水土不服。金培达认为，戏剧和电影都是导演的艺术，而歌剧和音乐剧最重要的是音乐，特别是歌剧，它是标准的音乐作品.
