“我们就要把面临到这个行业最大问题的这些典型人物拉在舞台上,试图以最大的勇气去触碰这个问题。一群人的问题反而不是问题,一小群头部唱作人的问题可能才是这个行业最大的问题。当他们的问题解决了,一群人的问题就全解决了。” “如果是以近十年为一个时间周期的话,华语乐坛刚好在经历着一个载体革命。就是这十年,我们经历了从卡带,CD,再到MP3,再到手机播放器的转变。近两年的听众已经接受了载体的革命,但这个过程对于内容又产生了一些新的影响。”流水纪说。
音乐载体革命出现之前,音乐收听形式相对单一。周杰伦、林俊杰等头部音乐人的优秀作品更容易得到曝光,并蹿红大街小巷。这些本身质量过硬的作品,经受住了时间的考验,一直流行至今。到了数字音乐时代,音乐的曝光能力从依靠质量转变为依靠渠道。在生命力愈加繁荣的移动端,每一位用户都会被动地接收到各个渠道频繁推送的“神曲”,主动挑选音乐的习惯与能力正在被削弱。所以虽然渠道变宽了,但一些优质音乐被发现的机会则更加渺茫。联手打造了一档说唱类音综。节目的横空出世不但带火了等网络名词,还将小众的说唱音乐带到了大众眼前。