中国合唱创作中音乐素材运用的民族性并且是在“腮”字高音5拖了九拍的渐强长音之后加入了这种声乐技巧。这对传统的戏曲演员的演唱也是一种极大的考验，在演唱方面也要求演唱者要多吸收传统戏曲演唱以外的演唱方法。戏曲演唱的发声和西洋的美声发声还是很有区别的，演唱这样的作品需要演唱者集两种唱法为一身。“豫剧的花腔”使这首戏歌在观众中产生了极强的试听效果，同时更是实现了“古为今用，洋为中用”的伟大改革方针。
——结构的革新。我国的戏曲声腔结构大致上分为板腔体和曲牌体两大结构，豫剧亦属板腔体戏曲。板腔体声腔是以整齐的上下旬词格作为唱腔基础的，由此逐渐衍生出散、快、慢等表情不同的板式，再以不同的组合方式组织长短，用来陈述故事内容和抒发人物感情，以达到服务于戏剧的目的。在板式结构的安排上，豫剧也有着自己独特的习惯。传统成套唱腔一般都是用接作为起腔的再现，以“慢——快一一慢”的板式布局来完成唱段的表达。
