音乐剧方面的成就。这不仅仅只是因为伊莲佩姬在音乐剧领域所取得的巨大成就，更是因为她对于音乐剧的历史发展所起到的巨大作用。如果一定要列举两位对当代音乐剧复兴贡献卓著的人，那么除了音乐公司之歌制作、剧作家韦伯之外，另一位无疑就一定会是唱在前台、并唱出过《回忆》和《阿根廷，别为我哭泣》等曼妙歌声的“英国音乐剧第一夫人”伊莲·佩姬。

 

虽然在音乐剧里的表现雍容、华贵、典雅和大气，但伊莲佩姬之所以能够同时在音乐剧和流行音乐领域，都能获得许多拥趸的支持，还在于她在保持音乐剧演绎的那种古典贵族气的同时，同样不缺流行音乐公司之歌制作的那种感性和细腻。这也让伊莲佩姬演唱的音乐剧经典曲目，绝对不会因为技巧而显得生硬甚至不近人情，而是将有形的技巧与无形的情感巧妙结合，从而营造出一种优美但更入心的音乐世界。

 

伊莲佩姬于上世纪八十年代初的横空出世，不仅让音乐剧得到了复兴，其实也为流行音乐注入了另一种新的活力。进入八十年代的国际流行乐坛，一方面痴迷于乐器、音效和录音技术的发展，另一方面又着重于商业营销，尤其是偶像的“制造”。爵士时代和之后电台情歌时代如卡朋特这样的纯色歌手，变得越来越少。而伊莲佩姬的出现，则让流行乐坛也能感受到这种人声声乐技术的回潮，因此所带来的听觉的真正享受。

 

虽然，在进入七十年代以后，随着电视机的普及，以及娱乐形式的多元化，一度红火的音乐剧，曾经在英美有式微之式。但随着音乐剧《猫》于1981年在英国“新伦敦剧院”上演，也终于让音乐剧以伦敦西区为标志，迎来了它的复兴，直到如今依然方兴未艾。百老汇大名，更让许多对音乐剧不太熟悉的人，也同样如雷贯耳，更成为赴美旅游首先的观光地之一。即使从1981年算起，在这三十年的音乐剧发展历程中，也同样出现了许多优秀和出色的女歌手，但伊莲佩姬这个名字，却永远是许多女歌手头顶挥之不去的“阴影”。

 

有多少人唱过《回忆》，但伊莲佩姬的版本却永恒经典，甚至被当成示范。有多少人在音乐公司之歌制作剧领域同样取得成绩，却总是不及伊莲佩姬能够在音乐剧以外的领域，同样大名鼎鼎。稍后出现的莎拉·布莱曼，以及在华语乐坛吟唱三十多年的齐豫，正是伊莲佩姬人声美学的一种后续效应。而前几年赢得“英国达人秀”的红人苏珊大妈，她的偶像也正是伊莲佩姬。